Eventos
Cannes
Omar Méndez
Abr8,2016
Menos compradores por los pasillos en una feria como MIPTV se traduce en menos negocios en la mayoría de los casos. Esa es la lectura brutal a la hora de hacer el balance cuando llega el último día. MIPTV, estrictamente como feria, cerró este jueves en la glamorosa Cannes con un sentimiento más agrio que dulce. Agrio por los espacios grandes -mala señal- que había en los pasillos interminables que tiene la expo francesa en los cuatro días de rutina. Dulce por la mensura de las convocatorias e impactos en las sesiones temáticas.
No es para escandalizarse pero sí para tomar como un alerta: la expo de abril del mayor mercado de distribución de contenidos está perdiendo gas y los organizadores deberán pensar seriamente.
Otro dato relevante: a esa pérdida de gas, hay que marcarle un detalle: los latinos brillaron por su ausencia, una tendencia en declive. Según lo reconocen sin pruritos, guardan recursos para la hora de Mipcom, en octubre. Aunque entienden que es una buena oportunidad para encontrar una oferta interesante, suponen que la hallarán lo mismo medio año después.
Rico en contenido, el MIPTV que concluyó este jueves tuvo lanzamientos internacionales en prácticamente todos los géneros. Factual, drama, infantil y formatos utilizaron el evento de primavera (del hemisferio norte) para proyectarse en el mercado internacional. Tal vez con más nitidez que nunca, se vio en esta feria el apetito de compradores y distribuidores por el drama de calidad. Las principales compañías productoras y de distribución anunciaron planes para reforzar la producción de drama, tanto adquiriendo participación en propiedades ya existentes como en el lanzamiento de nuevas entidades.
Desde el primer recorrido de The Daily, presente durante toda esta semana en la feria, destacamos el menor involucramiento relativo de players latinoamericanos. A diferencia de Mipcom, el mercado de otoño, el MIPTV aparece con una impronta más europea.
En la reseña de los organizadores, se destacan algunos de los negocios más importantes rubricados en la feria. Studiocanal, jugador de peso en la producción cinematográfica, anunció su inversión en la productora española Bambú, así como en la londinense Urban Myth Films y en SunnyMarch TV, del reconocido actor británico Benedict Cumberbatch.
Al referirse a semejante apuesta, el presidente y CEO de Studiocanal Didier Lupfer dijo que, sin apartarse de su tradicional foco en la producción de cine, la compañía apunta ahora al desarrollo de series sólidamente enraizadas en Europa y susceptibles de atractivo internacional.
En esta estela de inversión, la casa alemana Beta Film anunció su alianza con el director creativo de Atlantique Productions, Patrick Nebout, para crear una nueva compañía de producción de drama, basada en Suecia, Dramacorp.
Por otra parte, el grupo Endemol Shine está instalando un estudio en Israel que funja como centro para la producción de series de TV de todo el mundo.
Red Arrow Entertainment, en tanto, es otra importante compañía europea que está desplegando inversiones en el drama. La firma anunció durante el MIPTV el lanzamiento de Mad Rabbit, una joint venture con la directora, guionista y showrunner canadiense Kari Skogland. Con sede en Toronto y Los Ángeles, Mad Rabbit producirá drama de calidad superior para el mercado internacional. Skogland, cuyos créditos incluyen House of Cards, The Walking Dead, The Americans, Boardwalk Empire y Los Borgia, será la CEO del nuevo emprendimiento.
Cannes acogió también esta semana al gigante francés Vivendi, propietario de Canal+, que anunció el lanzamiento de Studio+, la primera oferta global de series premium para dispositivos móviles. La nueva compañía producirá dramas premium exclusivos para smartphones, tablets y una app dedicada. Cada serie será 10X10’, con un presupuesto promedio de € 1 millón.
El presidente de Studio+ Manuel Alduy dijo que el servicio se lanzará en septiembre en Francia con 25 series completas y originales, antes de su presentación en Europa (incluyendo Rusia) y Latinoamérica, en alianza con las principales empresas de telecomunicaciones locales. Decenas de series están actualmente en desarrollo.
Según Dominique Delport, presidente de Vivendi Content, compañía matriz de Studio+, el 60% de los usuarios de smartphone mira videos de formato corto. Y comentó que los talentos de dirección de las nuevas series vienen de la publicidad y del video musical, dos sectores que se han demostrado eficaces en llegar a la audiencia meta que se propone Studio+: los jóvenes de 15 a 35 años.
Si de series se habla, hay que mencionar el entusiasmo expresado por el mercado hacia el MIPDrama Screenings, en su primera edición, como antesala ideal para el MIPTV. En este evento inaugural participaron doce series de la selección, incluyendo la española Sé Quién Eres, thriller de Pau Freixas para Telecinco, y la chilena Ramona, de Wood Producciones para TVN Chile. Pero la competencia fue ganada por la belga Public Enemy, de Playtime Films y Entre Chien Et Loup para la radiotelevisión pública de Bélgica (RTBF).
La feria se cerró con unos 11 mil delegados de 100 países y la presencia de 3.900 compradores, según las cifras difundidas por Laurine Garaude, directora de la división TV de Reed MIDEM, organizadora del evento.
