El triste estado de la producción y distribución internacional de la industria italiana del cine y la televisión es comparable al estado de la industria de la moda en Italia.

    Por supuesto, las producciones y creaciones estilísticas siguen realizándose en Italia, sólo que esas producciones y creaciones proceden de empresas que ahora están en manos de compañías no italianas.

    La consecuencia de este estado de cosas es que estas producciones son comercializadas en el extranjero por empresas no italianas con una prioridad secundaria respecto a las producidas por las empresas matrices. Y así es como la cultura italiana deja de exportarse, con excepción de la cocina, aunque empresas como Galbani, Locatelli, Invernizzi, Parmalat y Cirio-Bertolli ahora pertenezcan a grupos no italianos.

    Revisemos los datos. En MIPCOM Cannes, la principal feria mundial de contenidos audiovisuales (que acaba de finalizar), bajo el paraguas de la Italian Trade Agency (ITA), había 50 productoras y distribuidoras de Italia. Fuera del pabellón de la ITA, con sus propios espacios de exposición, estaban Mondo TV, Rainbow, Rai y Mediaset. Estas dos últimas, por desgracia, no tenían muchos contenidos nuevos que mostrar en el extranjero porque los derechos de distribución están en manos de empresas no italianas, es decir, de los productores de los programas que emiten, con filiales en Italia. Se trata principalmente de Fremantle (alemana), Banijay (francesa), Beta Film (alemana) Federation (francesa), ITV (inglesa) y Mediawan (francesa).

    Para ahorrar costes de explotación, las cadenas italianas venden derechos en el extranjero. Algo que, por ejemplo, dos empresas aún en manos italianas, como Publispei y Rainbow, no hacen ni siquiera cuando producen programas para el servicio de streaming Netflix. Prefieren vender los derechos de explotación a un precio más bajo, pero conservar los derechos de venta en el extranjero.

    Entonces, el sistema italiano de subvenciones estatales ayuda a la producción, pero no a la distribución, por lo que las empresas no italianas se benefician de la producción de contenidos que luego venden a las cadenas de televisión italianas. Esto difiere del modelo turco, que beneficia a la distribución internacional de contenidos turcos, pero no a la producción. Además, para beneficiarse del 60% de las aportaciones estatales, los distribuidores turcos sólo deben promover producciones realizadas por empresas turcas.