Si bien muchos países latinoamericanos como México y Brasil, exportan sus producciones originales a cientos de países de todo el mundo, en general los mercados más pequeños de la región tienden a importar más contenido del que exportan, consumiendo creaciones en español y portugués originadas en EEUU, Europa y otros países de la propia región como México, Argentina y Brasil. Una investigación de Parrot Analytics, examina cuatro de estos mercados de importación pesada: Chile, Ecuador, Perú y Panamá, que colectivamente juntan 65 millones de consumidores de contenidos.

Si bien muchos de los países incluidos en este estudio tienen una producción creciente de las industrias televisivas nacionales, el mismo se concentra en el impacto del contenido importado. Particularmente, qué géneros prefieren estos mercados más pequeños de América Latina en comparación con América Latina en general; y de qué países, el público en estos cuatro mercados prefiere obtener su contenido.

Para cada país, se identificaron los diez títulos en idiomas regionales que tuvieron la mayor demanda promedio durante todo 2017. El origen del contenido más demandado en 2017 para Chile es EEUU, cuatro de los títulos en lenguaje regional más populares del país se produjeron en EEUU. Los títulos más solicitados para Chile se comparten con los cuatro países en este estudio: estos mercados latinoamericanos que favorecen las importaciones en 2017 tienen un favorito muy claro y un segundo show favorito, indica el analista. Ambos títulos son de Telemundo de EEUU, la mayor demanda es para el drama El Señor De Los Cielos, mientras que el segundo lugar es para la telenovela Sin Senos Sí Hay Paraíso. El contenido de España también ocupa un lugar destacado en Chile, ya que tres títulos provienen de allí.

Ecuador también contiene cuatro títulos de EEUU, en su lista de títulos de lenguaje regional de mayor demanda. Sin embargo, a diferencia de Chile, este mercado sólo favorece un título de España, el thriller Sé Quien Eres de Telecinco. Dos títulos de Colombia tienen una gran demanda en este mercado. Además del reality show Desafío de Caracol Televisión, que es popular en los cuatro mercados, al público ecuatoriano también le gustó el drama Sobreviviendo A Escobar Alias ​​JJ de la misma red. La lista de Ecuador incluye un título que no aparece entre los diez primeros de cualquier otro mercado en este estudio: el drama de Telemundo, La Reina Del Sur.

En el caso de Panamá, hay una influencia mexicana más fuerte que en los otros mercados con dos títulos de alta demanda provenientes de ese país. También tiene dos títulos de Netflix, la comedia dramática Club De Cuervos y el drama criminal Narcos, en la lista de los títulos más solicitados. Esto es más alto que en Chile y Ecuador, donde el servicio de streaming sólo tenía un título en el top ten, igual que Perú. Dos shows no aparecen en las listas de los otros tres mercados examinados, la telenovela El Secreto De Puente Viejo de Antena 3 de España y el programa de cocina MasterChef México de TV Azteca.

Finalmente, Perú tiene la mayor demanda de contenido argentino tanto con Soy Luna como con Violetta de ese país. Esto también puede ser un signo de una gran demanda de contenido dirigido a adolescentes en Perú, ya que ambos shows argentinos son títulos para adolescentes de Disney LatAm.

Al igual que Panamá, Perú también tiene dos títulos de Netflix: Narcos sigue siendo uno de ellos, y el drama político Ingobernable. El único título brasileño en el top ten peruano es la telenovela religiosa Oz Dez Mandamentos de Record TV.

En América Latina en 2017, los subgéneros con mayor demanda son en orden: telenovela, drama criminal, reality de competencia, drama histórico, drama cómico, drama romántico, sitcom de adolescentes, thriller, drama de misterio y sitcoms.

La diferencia más grande con respecto al promedio latinoamericano en Chile es la de thrillers: el porcentaje de demanda para este subgénero es 1.8% superior a la región. Los realities de competencia también se desempeñan bien en este mercado, ganando un 1.2% de demanda frente a la región. El subgénero que a los chilenos les gusta menos, comparado con los latinoamericanos es la telenovela, este género en particular pierde un 0.8% de demanda en comparación con el promedio de Latinoamérica.

En cuanto a Ecuador al igual que Chile, el mayor cambio respecto del promedio regional en este país es también para los thrillers; en este caso, el género tiene un 2.4% más de demanda. Los dramas de crimen también son preferidos en este país, ganando un 1.0% de la demanda en contra de la región. La mayor pérdida de cuota de demanda en Ecuador, en comparación con el resto de América Latina, son dramas cómicos: ese subgénero tiene un 1.3% menos de participación en la demanda. Ecuador tiene el gusto más distintivo en el contenido del resto del continente de los cuatro mercados examinados, resaltó el informe.

Pasando a Panamá, el subgénero con la mayor diferencia con respecto al promedio de América Latina representa una ganancia de 1.6% en la demanda de telenovelas. Aunque entusiasmados con las telenovelas, los siguientes dos cambios más grandes son tanto una caída en la demanda por parte del promedio regional: los thrillers en Panamá tienen un 1.3% menos de participación en la demanda y los dramas cómicos tienen un 0.8% menos. Estas cifras muestran que Panamá es el más cercano de los cuatro mercados seleccionados al promedio de América Latina.

Finalmente, existe una gran demanda en Perú de sitcoms para adolescentes. Ese subgénero en particular gana un 1.8% de la demanda en el promedio de América Latina. Los dramas de misterio también funcionan bien en el mercado peruano, con un 0.9% más de participación en la demanda para ese subgénero en 2017 en comparación con la región. En la otra dirección, no hay tanta demanda en Perú de dramas cómicos, ya que el subgénero tiene un 1.6% menos de participación en la demanda en comparación con el promedio regional.